河边芦苇青苍苍，秋深露水结成霜。 意中之人在何处？就在河水那一方。逆流而上去找她，道路险阻又太长。 顺流而下追寻她，仿佛在那水中央。

河边芦苇茂又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何处？就在河岸那一边。逆流而上去找她，道路险阻攀登难。 顺流而下追寻她，仿佛就在水中滩。

河边芦苇密稠稠，早晨露水未全收。 意中之人在何处？就在水边那一头。逆流而上去找她，道路险阻曲难求。 顺流而下去找她，仿佛就在水中洲。

丹子浅析：

《蒹葭》选自《诗经•秦风》，是先秦时期的一首爱情诗。整体内容就是写主人公追求意中人的过程。诗中主人公对意中人痴情追求，但求之不得，表达了无限怅惘的缠绵情感；精神是可贵的，感情是真挚的。

诗中有感情、有美景，情景交融。各章开头通过对蒹葭（芦苇）和白露的描写，点染了清冷和萧瑟秋气，营造了凄婉悲凉的氛围；对浩浩秋水的描写，既烘托了脉脉深情，又渲染了纵横阻隔，传达了主人公可望而不可即的情感体验。

为什么用蒹葭（芦苇）、白露、秋水这几个意象呢？作者用蒹葭苍苍、凄凄、采采，表示不管多大的秋风，芦苇都不会被吹走，一直长在那里，用芦苇的特性，表达主人公追求意中人的坚定意志。

用白露为霜、为晞、为已，表示时间的推移变化，表达了主人公为了追寻意中人，一直坚持着，没有放弃，也表达了主人公的惆怅之情。

用秋水这个意象，表示主人公和伊人之间隔着一条河，因受阻隔而难以追求到；也产生有一种距离感，距离产生美，给人以若隐若现、朦胧缥缈之感。表达了主人公可遇而不可求，爱而不得，求而不得的相思和渴望。

虚实相生的表现手法，起了渲染烘托的作用。秋景、秋水为眼前实景；溯洄、溯游的追索，已经虚化，“所谓伊人”，若有若无，是一种心理幻景；虚虚实实的意象，构成了朦胧而优美的意境，生动表现了痴情者诚挚的情意与追求。

全诗三章，采用重章叠句的形式，一唱三叹，淋漓尽致的表达情谊，强化了抒情效果。各章字句略有变化，有层层递进之妙。

蒹葭（芦苇）从“苍苍”到“凄凄”到“采采”，都表示芦苇茂盛的样子，声情转向低沉，凄婉之意自然流露。

白露从“为霜”到“未晞”到“未已”表示时间的转移，说明主人公始终在徘徊追索，没有停止。

伊人从“在水一方”到“在水之湄”到“在水之涘”；从“宛在水中央”到“宛在水中坻”到“宛在水中沚”，似乎愈来愈清晰，但却是可望而不可即。

对《蒹葭》最有名的评价有两个人，王国维《人间词话》认为《蒹葭》“最得风人深致”，即风格婉曲，意境深远，意在言外。

第二个是钱钟书《管锥篇》里“在水一方”是“企慕之情境”执著的追求，热情的向往，沉浸其中而不能自拔的坚韧。

《蒹葭》把暮秋特有景色与人物委婉惆怅的相思感情浇铸在一起，从而渲染了全诗的气氛，创造了一个扑朔迷离、情景交融的意境，正是“一切景语皆情语”的体现。《蒹葭》诗的丰富美感，不论是从欣赏的角度，还是从创作的角度，颇值得我们重视和予以认真探讨。自然，当我们处在与“在水一方”类似的境遇时，应当欣赏的是它的锐意追求。

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